柏辽兹《幻想交响曲》欣赏指南丨伯恩斯坦《年轻人的音乐会》课程导赏
伯恩斯坦《年轻人的音乐会》课程导赏
柏辽兹《幻想交响曲》欣赏指南
导读：伯恩斯坦《年轻人的音乐会》第二期，我们要跟伯恩斯坦欣赏柏辽兹的《幻想交响曲》。今天的公众号，我们来分享一篇关于这部作品的讲解，作为课程预习。柏辽兹（Hector Berlioz）的《幻想交响曲》以充满想象力的管弦语法，为音乐的浪漫主义开启了决定性的大门。在当时，浪漫主义正从文坛、画坛渐次席卷到乐坛，柏辽兹正好恭逢其会。只不过，法国人讲究优雅细致，不像德国追求的是严肃与厚重，因此在交响曲这样讲究形式结构的曲风上，法国人一向少有杰出的发挥。但柏辽兹这位鬼才却创作了《幻想交响曲》，把守交响曲进入浪漫主义的第一个关口，也打破一般人认为“法国人不擅创作交响曲”的观念。
《幻想交响曲》是部构思独特的标题音乐，柏辽兹把“固定乐思”主题作为一条主线贯穿于整首交响曲之中，并随着情节的发展作种种变化，显示出柏辽兹创作中强烈地倾向文学的审美见解。
这首标题交响曲由五个乐章组成，各乐章顺序为：“梦幻、热情”(广板、激动的快板)；“舞会”(圆舞曲、不太快的快板)；“田野景色”(柔板)；“赴刑进行曲”(不太快的小快板)；“魔宴之夜的梦”(小广板、快板)。整个交响曲还有一个总的小标题：“艺术家生活片段”，各乐章的内容都是这个总构思的组成部分，它们合为一个有机统一的整体。
第一乐章“梦幻、热情”，形容年轻艺术家见到心上人的喜悦，心上人可以说是结合魅力与理想于一身，几乎只有在梦中才能寻觅到。此点，完全符合柏辽兹个人的爱情观，他在评断文学、音乐相当理性，但是面对女人时却把她们当成理想无瑕的完美形象。融合了初恋的情愫与对史密逊的渴望，柏辽兹以加上弱音器的小提琴娓娓道出心声。在和声与配器的新颖度上，早已经超越过去任何一首交响曲的成就，光把这个乐章当成一个完整的交响曲来看，都不会太寒酸。这一乐章是处理得比较自由的奏鸣曲式，其中主部主题便是称为“固定乐思”的情人主题，为准备这一主题的出现，前面有一个很长的引子(引子取材于作者本人的一首名叫《爱斯泰拉》的歌曲)，情绪是悲伤忧郁的，它本身形成一个单三部曲式，与奏鸣曲式基本部分(快板)鲜明对比。这一奏鸣曲式中的副部主题与主部比较起来并不突出，它只是较为热情、激动一些，在基本形象和性格上与主部主题非常接近，因此副部仿佛是主部主题的继续发展。在展开部中，主部主题在呈示部中副部的调性(主部主题C大调的属调G大调)上完整的出现，好像是又一次陈述，而随后在以副部材料进行展开的部分e小调之后又回到G大调。因此，在展开部中有清楚的突出了主部和副部两个部分，并且和呈示部关系很靠近。再现部中只有主部的动力再现，副部没有出现即进入结尾。它的基本结构很像变化反复前两部分的发展的三部曲式，我们可以将这一乐章的结构列为以下图式：
如此，这一乐章主要是“固定乐思”，即全曲主导主题的集中展示。“梦幻、热情”(第一乐章标题)全由此产生。
Portrait d'Harriet Smithson (1800-1854), femme d'Hector Berlioz
第二乐章“舞会”，年轻艺术家在热闹的舞会场景中，发现爱人踪影，在音乐的喧闹声中，长笛与双簧管将固定乐思变形演奏出来，整段演奏长度大约只有第一乐章的三分之一。作为圆舞曲来看，曲式最清楚，它是复三部曲式结构，三声中部的主题是代表情人的主导主题的变形，仿佛他们又在舞会上相遇。本乐章在配器上讲究透明感，用了两架竖琴增加这种清澈的感觉，而音色偏浊的低音管则未用，双簧管也只用了一支。交响曲的乐章中加入圆舞曲，在当时是首举，因为连闻名世界斯特劳斯家族的圆舞曲都未问世呢！所以这个现在听起来轻松无比的乐章，在那个时代可是超越禁忌的大突破。
第三乐章“田野景色”，夏日傍晚的乡间，两位牧羊人以民歌互通声息(英国管与双簧管的唱和)，心上人的倩影再度出现，但艺术家却因而担心她对自己不忠。随之太阳下山，雷声隆隆，只留下一片孤寂。柔板的第三乐章总的看来也是复三部曲式结构，只是具有一系列特点：具有牧歌二重奏风味的引子之后是第一部分开始的主题；第一部分单三部曲式的再现部是在属调上再现并结束在下属调上，这就破坏了复三部曲式第一部分典型的收拢结构特征；三声中部是以“固定乐思”变化构成的，与第二乐章不同，这里情绪体现为心神惶惑、激动不安。整个复三部曲式的再现部是主调的调性先再现(F大调)，这里出现了与开始主题性质相近的另一新主题，之后是开始主题的再现，但调性却又离开(C大调，即第一部分单三部曲式再现部的调性)，最后到主题与主调的调性同时再现的部分时，由于只用了片段主题材料，使这一部分具有强烈的结束功能，成为仿佛是结尾的段落，但这并非结尾，真正的结尾是开始牧歌似的引子材料的复现，但这里已不是二重奏，曲调只剩下一个声部，逐渐消失。这一乐章不仅描写了田野景色，也刻画了主角内心情感的变化。复三部曲式适应这一要求，三个部分不同于一般的处理，构成了对于复三部曲式来说是不典型的、音乐不间断发展的情况，各部分之间的界限并不鲜明。
第四乐章“赴刑进行曲”，艺术家梦见自己杀死心上人，而且被判死刑，必须步向断头台。固定乐思由竖笛吹出，但是代表死神的整体管弦齐奏，没多久便粗暴地将她驱走。音乐整体气氛在定音鼓敲击下，有着沉重的进行风，连法国号的吹奏都仿佛失去了光泽(加音塞)，令人不寒而栗。弦乐群在此都以低音部为主轴，更增添音乐厚重、迟滞的感觉。铜管群粗暴肆虐的吹奏，增加音乐的紧张感，同时将场面气势大大地开拓出来。越接近死刑台音乐的气氛越紧致凝重，心上人固定乐思最后在断头刀落下的同时消失无踪。这一乐章是另具特色的复三部曲式结构的谐谑曲―进行曲，第一部分是同一主题反复变奏的单三部曲式，三声中部是另一对比主题和前一部分主题交替出现形成单二部曲式的反复，在连接的段落之后是缩减的第一部分动力再现及结尾，这一乐章由于主要主题以一个极具特性的乐句变奏反复构成，并以此构成第一部分整个单三部曲式，这一乐句在三声中部中又在原调两次出现，缩减的动力再现部也只是这一个乐句，因而整个乐章甚至含有若干帕萨卡里亚舞曲的因素，很好的表现了这一幻觉中的阴森、乖戾的进行曲性格。情人主题只在这一乐章结尾中以回忆的性质片断出现，仿佛是被处死刑之前在脑海中闪过的一个影像。
第五乐章“魔宴之夜的梦”，艺术家醒来发觉自己在坟墓边，看到许多妖魔鬼怪，音乐充满阴森之感。结果日前渴望的心上人竟然也在此出现，更令人不可思议的是，她已经失去高贵形象，成为狰狞古怪的女巫，跟着群魔纵歌狂舞。此时，柏辽兹正沉溺在与女钢琴家卡蜜儿莫克的爱情中，因此他将对史密逊多年的苦恋转爱为恨，在音乐中报以一箭之仇让她从贵妇成为女巫，当钢琴模仿钟声的效果出现后，音乐奏着象征是世界绝灭的末日经。这一乐章在音乐格调上是第四乐章的直接继续，由于描写的内容的缘故，结构上更为特殊，规模巨大的引子由四个对比段落及发展、过渡组成，其中包括性格改变为异常怪诞、丑陋、粗野的情人主题，这是“魔宴之夜”的序幕。其后即开始以中世纪宗教音乐安魂弥撒中“愤怒的日子”主题写成的曲式的第一部分。这一部分本身是单三部曲式，曲式的第二部分是标题为“魔怪的轮舞”的赋格曲。第三部分是“愤怒的日子”主题与“魔怪的轮舞”主题的交织，两个主题同时出现，作二重赋格曲中再现部式的双主题的结合，最后是结尾。这个十分独特的终曲综合了主调音乐和复调音乐得表现手法，但总的结构仍然可分析为三部曲式，后面有结尾，前面有很大的引子。这一乐章的音乐包含了对宗教的辛辣的嘲讽。
柏辽兹的这首《幻想交响曲》是19世纪上半叶法国音乐重要作品之一，它一定程度表现了在当时社会政治背景下，艺术家的思想苦闷和精神生活上的不正常。这部作品带有自传性质，内容与作者本人不如意却热情的恋爱有关。另一方面，无论从选材和表现形式来看，这首交响曲在当时都是一首鲜明的大胆革新的作品，丰富的想像力和新颖的构思，充分显示了在音乐史上具有重大进步意义的浪漫主义的特色。（本文作者张希敏）
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